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Bien que Pâris ne soit pas aussi développé que les autres personnages de la pièce, il est une complication dans le développement de la relation de Roméo et de Juliette. Son amour pour Juliette s'impose alors même qu'il renverse l'impétueux amour de Roméo6. Dans l'acte V, Scène 3, Pâris visite la crypte pour pleurer tranquillement et en privé la perte de sa future fiancée, avant qu'arrive Roméo qu'il pense rentrer à Vérone pour vandaliser la tombe des Capulet. Après avoir refusé les demandes que lui fait Roméo de partir, Pâris et Roméo dégainent leur épée et se battent. Roméo le tue finalement pendant la lutte de l'épée, et son souhait de mort est que Roméo le pose à côté de Juliette, ce que Roméo fait. Cette scène est souvent omise de la scène moderne et des performances d'écran car cela complique ce qui serait autrement une simple histoire d'amour entre les personnages du titre.
Les hommes utilisaient souvent les sonnets de Pétrarque pour exagérer la beauté des femmes qui leur étaient impossibles à atteindre, comme dans la situation de Roméo avec Rosaline. L'épouse de Capulet utilise cette forme de sonnet pour décrire le comte Pâris à Juliette comme un bel homme7. Quand Roméo et Juliette se rencontrent, la forme poétique change de Pétrarque (qui devint archaïque au jour de Shakespeare) à une forme de sonnet plus contemporaine, en utilisant des « pèlerins » et des « saints » comme métaphores8. Enfin, lorsque les deux se rencontrent sur le balcon, Roméo essaie d'utiliser la forme du sonnet pour promettre son amour, mais Juliette le brise en disant : « Est-ce que tu m'aimes ? »9 En faisant cela, elle cherche une vraie expression plutôt que l'exagération poétique de leur amour10. Juliette utilise des mots monosyllabiques avec Roméo, mais utilise un langage formel avec Pâris11. D'autres formes de la pièce incluent un épithalame de Juliette, une rhapsodie dans le discours de la Reine Mab de Mercutio et une élégie par Pâris12.
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